Historia de la Música Religiosa en España, de Andrés ARAIZ.
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Desde la Cruz, la gracia comenzó a elevar y perfeccionar la naturaleza caída; así transformó también aquel cultivo del espíritu que llamamos Música. Sin embargo, una vez hecho patrimonio de la cristiandad, esa perfección, hija de la Iglesia, era susceptible de sobrevivir también fuera de ella, como carisma, simple don natural que, cada vez más alocado y patético, desgastaba ese patrimonio sin renovarlo, hasta perder hoy su carácter de armonía, de serenidad, de verdadera belleza.

Esa distinción fundamental entre lo sobrenatural-divino y lo preternatural luciferino –aquí todo talento usado al margen del Redentor, o aún contra Él–, conviene tenerla presente para sacar pleno provecho a la magnífica obra de Aráiz. El tributo pagado a los Beethoven, Wagner, etc. la exige, para no errar en la interpretación de la decadencia y esterilidad desde que España dejó de ser lo que fue, en la medida en que avanzaba la causa de los enemigos de la Iglesia. A diferencia de la cultura alemana desde Lutero, la España fiel nunca supo ni quiso cultivar carismas sin gracia: corruptio optimi pessima.

El mérito propio de la Historia…, pues, consiste en rendir el merecido homenaje a los músicos religiosos españoles de todas las épocas, tan ignorados, o al menos tan deficientemente conocidos.

Prefacio

Música religiosa a una sola voz

Comienzos del Cristianismo ................................................................................. 15

Canto mozárabe ......................................................................................................... 17

Evolución y decadencia del canto gregoriano .................................................. 22

Evolución de la escritura musical hasta Guido de Arezzo.......................... 25

Solmización por mutanzas ..................................................................................... 29

Teoría del canto gregoriano .................................................................................... 32

Polifonía

Periodo embrionario

Breves nociones de organum, diafonía, discanto y fabordón.

Nacimiento del motete ............................................................... 45

Modificación de la escritura originada por la polifonía.

Empleo del compás y valor de las notas en la música

mensuralis : música ficta ............................................................................... 53

Contrapunto

Su génesis. Teoristas españoles ................................................................. 63

Teoría del contrapunto

Advertencia previa ............................................................................................. 71

Intervalos ............................................................................................................. 73

Consonancia ........................................................................................................ 77

Imitación, Canon y Fuga ................................................................................. 88

Naturaleza del cuarteto vocal ....................................................................... 90

Contrapunto a 5, 6, 7 y 8 voces .................................................................... 91

Apogeo de la polifonia

Escuela española. Estructura de la obra polifónica. El motete ...............  93

Polifonistas españoles ……………………………………………………….…………………99

Música religiosa instrumental

Bajo cifrado ...................................................................................... 122

Nacimiento de la orquesta ................................................................ 138

Siglo XVII ......................................................................................... 142
Breve noticia de los organistas españoles del pasado y del presente .. 149

Compositores religiosos de los siglos XVIII y XIX .............................. 162

Musicógrafos religiosos españoles .................................................... 178

Compositores de música religiosa actual ........................................... 194

Recapitulación .................................................................................. 216

APÉNDICES

Breve noticia acerca del Códice de la catedral de Calahorra………….. 220

Plan de ejercicios señalado en la oposición para proveer la vacante a

un magisterio de Capilla en la Seo de Zaragoza………………………….224

Motu proprio de Su Santidad Pío X, acerca de la Música Sagrada …..227

Colección de obras polifónicas………………………………………………... 237